Coucou l'amie,
Je te trouve bien sévère dans ta note de l'une des oeuvres qui a marqué le plus ma jeunesse. Je me demande si, en la relisant aujourd'hui, je serais aussi tiède que toi...
Tu as raison de relever la double importance de cette pièce dans l'ensemble de la création de Pirandello : en tant qu'oeuvre théâtrale expérimentale (cf. aussi Ce soir on improvise - Questa sera si recita a soggetto, qui peut-être surpasse celle-ci en radicalité), et en tant qu'interrogation sur l'identité (fragmentée) conçue comme représentation(s) - que l'on retrouve aussi dans son oeuvre romanesque (cf. Uno, nessuno e centomila, etc). Cette recherche était tout à fait novatrice à l'époque, même si j'ai découvert une étrange similitude d'approche et peut-être un écho chez le philosophe espagnol Miguel Unamuno qui était son contemporain.
Tu n'ignores sans doute pas que Pirandello, parfaitement germanophone et ayant une épouse psychotique (qu'il adorait), était particulièrement attentif aux travaux d'un certain médecin viennois nommé Dr. S. Freud (!), qu'il se procurait très avidement dès la parution, en espérant y trouver quelque réponse et quelque soulagement pour sa femme.